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page d’exemple recherche pour : recherchez aussi : - inès art articles récents réunion d’artistes dans l’atelier d’isabey. le cri: l’atelier du peintre, 1855: la pluie, francis ponge et dam domino; arthur rimbaud: commentaires récents l'équipe unblog.fr dans bonjour tout le monde ! archives novembre 2016 octobre 2016 septembre 2016 catégories non classé méta inscription connexion flux rss des articles rss des commentaires 16 novembre 2016 réunion d’artistes dans l’atelier d’isabey. publié par inesandtheart dans non classé t itre : réunion d’artistes dans l’atelier d’isabey. auteur : louis léopold boilly (1761 – 1845) date de création : 1799 date représentée : dimensions : hauteur 71 – largeur 110 technique et autres indications : huile sur toile lieu de conservation : musée du louvre site web la vie artistique durant la période révolutionnaire les profonds changements survenus durant la révolution française ont affecté le domaine des arts, donnant naissance à de nouvelles institutions et ouvrant la voie à des pratiques artistiques différentes. en effet, la suppression des institutions d’ancien régime dès 1789 a entraîné la disparition des rouages de l’administration royale des arts, en particulier ceux des académies (1793), dont les artistes, david en tête, ne cessaient de dénoncer le système hiérarchique rigoureux et profondément inégalitaire. quant aux salons, qui permettaient aux seuls membres de l’ancienne académie royale de peinture et de sculpture ainsi qu’à certains artistes agréés d’exposer publiquement leurs œuvres, leur existence ne fut pas remise en question, mais un décret de 1791 stipula que tous les artistes pourraient y être admis. fondés désormais sur un nouveau principe d’égalité, les salons qui se tinrent au louvre de 1791 à 1799 accueillirent de nombreux artistes et rencontrèrent un succès public certain. offrant un aperçu des genres et des courants artistiques en vogue, ils reflétaient les nouveaux goûts de la clientèle, tandis qu’ils permirent aux artistes de s’intégrer à la société bourgeoise en acquérant une certaine autonomie financière. pas de commentaire 6 novembre 2016 le cri: publié par inesandtheart dans non classé artiste edvard munch date 1893 technique tempera sur carton (une des cinq versions) dimensions (h × l) 91 × 73,5 cm localisation musée munch , oslo pas de commentaire 29 octobre 2016 l’atelier du peintre, 1855: publié par inesandtheart dans non classé de gustave courbet l’atelier du peintre de gustave courbet : titre : l’atelier du peintre. allégorie réelle. auteur : gustave courbet (1819 – 1877) date de création : 1855 date représentée : dimensions : hauteur 361 – largeur 598 technique et autres indications : huile sur toile lieu de conservation : musée d’orsay site web introduction : « allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique ». de gustave courbet cette toile a été peinte pour le concours de l’académie dans le but de la présenter à l’exposition universelle de 1855.cependant elle a été refusée par le jury. courbet l’a exposé malgré tout avec plusieurs autres de ses œuvres dans son propre pavillon construit près du salon officiel. cette œuvre illustre le refus de courbet de peindre selon les conventions artistiques de l’académie. d’abord exposé au musée du louvre en 1920, elle sera ensuite exposée au musée d’orsay , r ez-de-chaussée, dans la salle courbet. description de l’œuvre : dans un premier temps courbet représente une scène dans son atelier à paris. ce tableau a une fonction allégorique par le biais du refus de l’idéalisation et du refus des conventions académiques. ce tableau se divise en trois parties ; le centre avec courbet et son modèle nu, la droite avec les critiques d’arts, tel que baudelaire, alfred bruyas, pierre joseph proudhon, champfleury. et la gauche du tableau représente le peuple avec un cordonnier, un républicain de 93 ou encore un juif. le tableau représente donc une scène de jugement dernier. courbet refuse les conventions de l’académie française et il illustre son point de vue à travers son tableau. son refus des règles se caractérise par la taille de son tableau. en effet aux beaux-arts la taille du tableau est en rapport avec le sujet, nonobstant le peintre prend une grande toile pour peindre une scène de la vie quotidienne. néanmoins le peintre nous montre qu’il est capable de peindre selon les règles de l’académie. notre propos est illustré par l c es catégories traditionnelles tel que le paysage, la scène de genre, le nu, le portrait de groupe, la nature morte (avec un chapeau à plume, une guitare et un poignard au pied du chasseur), les sujets religieux : jugement dernier , descente de roix , memento mori (avec le crâne sur des journaux qui représente le cimetière des idées de courbet). aux travers de ces objets nous comprenons que courbet remplis son tableau d’objets académiques tournés en dérisions. par exemple le modèle nu est tourné en dérision. effectivement le modèle a sa robe à ses pieds ce qui dévoile un sentiment érotique. nous ne sommes plus sur un nu académique. la représentation d’une vanité ; nous pouvons peut-être dire que ce tableau représente une vanité. en effet plusieurs caractéristiques sont présentent tel que le memento mori avec le crane, la connaissance (artistique) avec la guitare. au sein de ce tableau les tons dominants sont les couleurs ocre, or et marron et la tonique est le blanc. quant à la lumière, elle vient de droite par une fenêtre. elle éclaire donc les « bons » et le dos du modèle ; cette lumière est assez diffuse et prend une coloration jaune. le tableau reste cependant assez sombre (cela vient sûrement du fait que courbet avait l’habitude de peindre au préalable ses toiles en noir pour revenir petit à petit vers les tons clairs). c’est peut-être à cause du sombre que l’oeuvre de courbet a été souvent jugé comme inachevé. le tableau au centre, courbet, son modèle et l’enfant (caractérise le future de la société) sont mieux éclairés et ressortent de la toile. la composition du tableau : toute l’action se passe en bas du tableau, le dessus de la toile semble inachevé. de surcroit le tableau se compose en deux parties. notre propos est illustré par une lettre de courbet dans laquelle il décrit son oeuvre : « le tableau est divisé en deux parties. je suis au milieu, peignant ». en effet la partie gauche représente le petit peuple, la misère… néanmoins courbet met en avant ce petit peuple par le biais de l’enfant. en effet cet enfant est le seul à regarder le tableau, il porte un regard innocent sur le monde. il est issus d’un milieu précaire néanmoins il peut être la génération future d’une nouvelle aire artistique. courbet marque l’importance d’éduquer le peuple dès leur plus jeune âge ; il dénonce également les préjugés envers cette société démunie. nonobstant la droite représente tous les amateurs d’arts, travailleurs… au premier plan, charles baudelaire , lisant assis sur une table ; il symbolise la poésie. à ses côtés un couple bourgeois visitant l’atelier. nous remarquons que les toiles sont tournées vers la gauche ce qui montre que le peuple ne se préoccupe pas de l’artiste. l’organisation du tableau se déroule telle une scène de jugement dernier. effectivement nous voyons le christ crucifié derrière le tableau. cette scène mystique montre que le petit peuple (à la droite) sont des bonnes personnes. a contrario à gauche les personnes représentées sont illustrées péjorativement. pas de commentaire 29 octobre 2016 la pluie, francis ponge et dam domino; publié par inesandtheart dans non classé la pluie la pluie, dans la cour où je la regarde tomber, descend à des allures très diverses. au centre c’est un fin rideau (ou réseau) discontinu, une chute implacable mais relativement lente de gouttes probablement assez légères, une précipitation sempiternelle sans vigueur, une fraction intense du météore pur. a peu de distance des murs de droite et de gauche tombent avec plus de bruit des gouttes plus lourdes, ind

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